Experiencia haciendo FOH para Santiago Benavides

El 20 y 22 de marzo tuve el privilegio de trabajar como ingeniero de sonido FOH para Santiago Benavides, en dos presentaciones realizadas en Lima. Habiendo trabajado previamente con él, ya conocía parte de su dinámica musical, lo cual ayuda bastante al momento de plantear una mezcla en vivo eficiente y musical.

En esta ocasión participé en dos eventos: en la iglesia Generación de Campeones y en la iglesia Alianza Cristiana y Misionera de Lince. Ambos espacios presentaban realidades acústicas y técnicas distintas, lo que exigió tomar decisiones rápidas y bien fundamentadas.

Primer evento: adaptación del sistema y mezcla sin sound check

En la iglesia Generación de Campeones se trabajó con un sistema PA compuesto por parlantes JBL EON como mains y subwoofers dobles en el piso (modelo no especificado). Este tipo de sistema, si bien es funcional, presenta ciertos desafíos en cobertura y control de bajas frecuencias, especialmente en recintos cerrados con acústica no tratada.

Durante la inspección del sistema, identifiqué dos parlantes adicionales disponibles en el local. Decidí integrarlos como frontfill, con el objetivo de mejorar la cobertura en las primeras filas y reducir la caída de presión sonora en esa zona. Esto ayudó a mantener una mejor inteligibilidad vocal sin necesidad de sobre exigir el sistema principal.

En cuanto a la consola, se trabajó con una Behringer X32, una herramienta bastante versátil para este tipo de eventos. Debido a la falta de tiempo, no se pudo realizar un sound check formal, por lo que la mezcla se construyó prácticamente “en vivo”.

En este contexto, fue clave aplicar criterios de mezcla rápida:

• Uso de high pass filters (HPF) en canales no críticos para limpiar el low-end.

• Ecualización correctiva básica para evitar acumulación de frecuencias medias-bajas.

• Compresión ligera en voces para mantener estabilidad sin perder naturalidad.

• Priorización de la inteligibilidad vocal, considerando el mensaje como elemento central del concierto.

Además, surgió un imprevisto justo antes del inicio: una cuerda de la guitarra principal se rompió, lo que retrasó ligeramente el inicio. Este tipo de situaciones refuerzan la importancia de la comunicación entre escenario y FOH.

A pesar de las limitaciones, se logró llevar el concierto adelante con un resultado aceptable, priorizando siempre la claridad del mensaje y el balance general.

Segundo evento: flujo de trabajo optimizado y mejor control del sistema

El segundo evento, realizado en la iglesia Alianza Cristiana y Misionera de Lince, tuvo un desarrollo mucho más controlado desde el punto de vista técnico.

Gracias al apoyo de Israel, el sonidista de la iglesia, se pudo realizar un sound check completo, lo cual permitió:

• Ajustar ganancias correctamente (gain staging)

• Trabajar con mayor precisión la ecualización por canal

• Definir una mezcla más detallada desde el inicio

En esta ocasión se utilizó una consola Allen & Heath dLive, la cual ofrece un flujo de trabajo muy intuitivo. Destaco especialmente:

• Su respuesta rápida en procesamiento

• La facilidad para enrutar señales

• La claridad en su interfaz para trabajar dinámicamente durante el show

Esto permitió lograr una mezcla más abierta, con mejor separación de instrumentos y una imagen estéreo más definida.

El resultado final fue sonoramente muy satisfactorio. Se logró un buen balance tonal, վերահ evitando fatiga auditiva y manteniendo presencia en la voz principal, que es fundamental en el estilo de Santiago.

Reflexión técnica y musical

Cada evento en vivo es un escenario distinto, y como ingenieros de sonido debemos adaptarnos a las herramientas y condiciones disponibles.

En el primer evento, el reto estuvo en la resolución rápida de problemas y toma de decisiones sin prueba de sonido, mientras que en el segundo se pudo trabajar con mayor precisión gracias a una mejor planificación y colaboración del equipo técnico.

Trabajar con Santiago Benavides siempre es una experiencia enriquecedora. Su música tiene una carga lírica profunda, donde la voz y el mensaje deben estar al frente de la mezcla. Como ingeniero FOH, el objetivo no es solo que “suene bien”, sino que el contenido llegue con claridad, intención y emoción.